Pecker

https://pics.filmaffinity.com/pecker-887617813-large.jpgTítulo original: Pecker
Dirección: John Waters
Música: John Waters
Música: Stewart Copeland
Fotografía: Robert M. Stevens
Reparto: Edward Furlong, Christina Ricci, Mary Kay Place, Martha Plimpton, Lili Taylor, Bess Armstrong, Brendan Sexton III, Mink Stole, Patty Hearst
Productora: Fine Line Features
País: Estados Unidos
Año: 1998
Duración: 90 min.

Pecker es un adolescente de un barrio de clase media baja de Baltimore que fotografía las situaciones de su barrio. Y éstas son tan estrambóticas como todas las certeras perfilaciones de la sociedad estadounidense que siempre hace John Waters en sus películas: puritanismos que se incumplen, explotación laboral, tabús sexuales, caritativismo, clasismo, drogadicción socialmente permitida… En cierto momento gente del mundo del arte neoyorquino mira sus fotos y ve una oportunidad de dar un nuevo talento. Aquí comienza el contraste este un mundo y otro, y vemos cómo lo que toca el arte elitista frente a los submundos acaba por pudrirlos y afectar negativamente a la gente que los habita.

Tremenda comedia a costa de las hipocresías de los EEUU y que invita a reflexionar sobre los discursos en torno al arte, y muchas más cosas, manteniendo la sordidez que caracteriza al director.. Muy recomendable.

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El informe Auschwitz

Título original: The Auschwitz Report
Dirección: Peter Bebjak
Música: Mario Schneider
Fotografía: Martin Ziaran
Reparto: Noël Czuczor, Peter Ondrejicka, Wojciech Mecwaldowski, Jacek Beler, Michal Rezný, Kamil Nozynski, Olek Mincer, Ksawery Szlenkier, Christoph Bach, Florian Panzner, Lars Rudolph, David Zimmerschied
Productora: Coproducción Eslovaquia-República Checa-Polonia-Alemania;D.N.A. Production, ostlicht filmproduktion, Polski Instytut Sztuki Filmow
País: Eslovaquia
Año: 2021
Duración: 94 min.

En 1944 Rudolf Vrba y Alfréd Wetzler (en la película Freddy y Walter) protagonizaron una de las escasisísimas fugas que se llevaron a cabo en el campo de concentración y exterminio de Auschwitz-Birkenau, evidentemente con el coste humano dentro del campo que cualquier acto de rebelión llevado a cabo allí tenía siempre. Lejos de los horribles retratos habituales del Holocausto, esta película muestra dos elementos que la diferencian del resto: que no sólo hay reclusos judíos, y que los protagonistas se rebelan ante el aparentemente inexpugnable orden represivo nazi, consiguiéndose fugar con ayuda de la población local y con documentación que prueba el exterminio que el III Reich está llevando a cabo de sus oponentes políticos y del pueblo judío.

 

La parte que más nos ha parecido ultrarrelevante es el final: la Cruz Roja, como ha venido haciendo durante décadas en cualquier conflicto que pusiera en jaque los derechos humanos -como ahora hace, por ejemplo, con los campos de refugiados de Siria y Afganistán- miró para otro lado y no quiso hacerse cargo de la probada información que le ofrecieron los protagonistas del largometraje. El informe elaborado al respecto, conocido como ‘Informe Vrba-Wetzler’ o como ‘Informe Auschwitz’, apareció en la prensa estadounidense y suiza, pero rebajado en contenido porque los editores de los grandes medios de comunicación pensaron que la información era demasiado exagerada. Y esto explica que las tropas estadounidenses que entraron en Mathausen o Dachau se quedaran estupefactas ante una realidad que deliberadamente no se había descrito con la crudeza que era debida en los meses anteriores. A pesar de las peticiones de los propios presos, nunca cayó una lluvia de bombas sobre los campos, las autoridades militares no lo consideraron estratégico -a pesar de que en ellos se fabricaban municiones, ropa y demás infraestructura militar- y nunca terminaron de creerse que aquel infierno estuviera teniendo lugar.

 

La historia obviamente es más larga, pero la película hace un buen e instructivo resumen. Recomendable.

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Comando en el Mar de la China

https://pics.filmaffinity.com/too_late_the_hero-909283251-large.jpgTítulo original: Too Late the Hero
Dirección: Robert Aldrich
Guion: Lukas Heller, Robert Aldrich, Robert Sherman.
Música: Gerald Fried
Fotografía: Joseph F. Biroc
Reparto: Michael Caine, Cliff Robertson, Henry Fonda, Ian Bannen, Harry Andrews, Denholm Elliott, Ken Takakura, Sam Kydd, Patrick Jordan
Productora: ABC Pictures, Palomar Pictures
País: Estados Unidos
Año: 1970
Duración: 133 min.

Vimos esta película hace muchos años, y no ha sido hasta ahora que nos hemos dado cuenta de que rompe con las formas heroicas que se planteaba en esta época y en las anteriores el cine bélico de la Segunda Guerra Mundial. Muy lejos de narrar proezas, en esta película nos encontramos oficiales ineptos, soldados sádicos y racistas, desobediencia habitual de órdenes y pretensiones permanentes de sobrevivir al margen del objetivo de la misión. La gloria está presente en dosis muy bajas, y eclipsada por situaciones catastróficas dentro de las propias filas angloestadounidenses. Y los japoneses tampoco son el mal, sino que tienen código ético y se estiman entre ellos en ocasiones.

Por tanto, estamos ante una película fácil de leer desde el antimilitarismo, en la cual los buenos no son buenos, aunque a veces tienen algún destello filantrópico mezclado con sus ganas de sobrevivir, y las órdenes de arriba hacia abajo se vuelven con facilidad absurdas. Recomendable.

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Completa en Youtube.

 

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Reconocer y perseguir

https://pics.filmaffinity.com/erkennen_und_verfolgen_aka_war_at_a_distance-600822095-large.jpgTítulo original: Erkennen und verfolge
Dirección: Harun Farocki
Guion: Harun Farocki
Fotografía: Ingo Kratisch
Productora: Harun Farocki Filmproduktion
País: Alemania
Año: 2003
Duración: 54 min.

En la línea de los documentales antimilitaristas de Farocki, nos encontramos con un análisis de la informática aplicada a la guerra. El motor de arranque son las imágenes de misiles y bombardeos asépticos de la Guerra del Golfo, combinados con el inicio de las tecnologías informáticas de guerra: la Alemania nazi. Y nos encontramos con la infinidad de robots cada vez más avanzados que trabajan en la industria de guerra, capaces de distinguir entornos urbanos, vehículos, cifras y letras… y con la gigante cantidad de simuladores en los que se entrena al personal militar antes de situarles en el campo de batalla.

El documental nos presente interesantes reflexiones. Por ejemplo, la necesidad de las guerras para que más tarde el avance tecnológico se asiente, como si no fuera posible hacerlo por motivos puramente pacíficos. O el desplazamiento de los humanos de las cadenas de montaje e incluso de las imágenes de guerra. Claro, que este documental se realizó en 2003, unos cuantos años antes de que Wikileaks liberara sórdidas imágenes de civiles perfectamente reconocibles ametrallados sin más por vehículos estadounidenses en Irak. Para el documental, con ello se pretendía sacar de cara hacia afuera al ser humano de la guerra moderna, como si fuera una cuestión de máquinas, obviando que en los lugares bombardeados había personas dentro, o eran osados por civiles para hacer su vida, como el caso de los puentes.

Muy necesario y muy recomendable. Se ponen los pelos de punta pensado que este nivel de tecnología ya existía en 2003, o sea, hace prácticamente dos décadas. Preferimos no pensar qué saldría si Farocki hubiera hecho este documental en nuestra era.

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Completo en VK en versión original, en Youtube con subtítulos y en nuestro archivo.

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stop g8 otro mundo es posible génova 19-21 julio 2001

Título original: stop g8 otro mundo es posible génova 19-21 julio 2001
Dirección: Pacto y Vicente
Guion: Paco y Vicente
Música: Dub war, Faithless, White zombie, Grove armada, Senser
País: Reino de España
Año: 2001?
Duración: 32 min.

En este vídeo casero recuperado del trastero de un ateneo libertario nos encontramos con unas grabaciones hasta el momento inéditas en digital sobre la contracumbre de Génova de julio de 2001, en este caso rodadas por el grupo que acudió al evento desde Valencia. Esta contracumbre es tristemente conocida por ser, según organismos internacionales, la mayor vulneración a los derechos humanos en Europa desde la Segunda Guerra Mundial: hubo infinidad de heridos, manifestaciones pacíficas asaltadas a sangre y fuego por la policía italiana, un joven anarquista asesinado de un tiro en la cabeza por un agente a escasos metros, un asalto a una de las escuelas que servía de refugio a periodistas y asistentes al evento bajo la excusa de material explosivo que la policía colocó a posteriori, e infinidad de torturas y malos tratos en comisaría y en prisión quienes entraron.

Tremendas imágenes de un testimonio más que ahora se recupera de un evento que marcó un antes y un después para todo el movimiento antiglobalización y para muchas personas que lo vivieron.

La tenemos en VHS y ahora digitalizada.

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Bienvenidos a Chechenia

Título original: Welcome to Chechnya
Dirección: David France
Guion: David France, Tyler H. Walk
Música: Evgueni Galperine, Sacha Galperine
Fotografía: Askold Kurov, Derek Wiesehahn
Productora: Public Square Films
País: Estados Unidos
Año: 2020
Duración: 107 min.

 

Estamos ante un documental tan duro como actual. Los hechos narrados pasaron en 2017 y 2018, y continúan mayormente vigentes en la actualidad. Fue precisamente cerca del Orgullo de 2017, en el que Madrid era justo el Worldpride y en el Reino de España sufríamos todo el apogeo del oficialismo LGTB más ranciete, cuando nos llegaron estas horribles noticias: torturas policiales, escarnio social, ostracismo, asesinatos y exilios forzados contra la población disidente sexual y de género de Chechenia. Un territorio, además, muy sui generis dentro de la propia homofobia ya reinante en Rusia desde la ley contra la propaganda homosexual de 2013: una zona de mayoría musulmana y cultura propia que ha estado en guerra por su independencia desde la disgregación de la URSS, pero que en los últimos tiempos tiene un gobierno de buenas relaciones con la Federación Rusa, compuesto por los sectores más pactistas del otrora independentismo checheno.

Para gran parte de la sociedad chechena, tener descendiencia no cisheterosexual es una afrenta para la familia, la cual sólo se arregla con el exilio o el asesinato de dicho componente familia. Lo cual genera un inferno sobre la tierra para la población LGTB de la zona. Organizaciones rusas y de fuera tuvieron que organizar una red clandestina para llevarse gente de Chechenia a otros países, mientras se enfrentaban a los conflictos y tentativas suicidas de estas propias personas en el refugio que habilitaron en Moscú, a los chantajes y acosos de agentes chechenos a familiares de posibles voces públicas que denunciaran la situación, a la inacción de gobiernos extranjeros que no terminaban de dar nunca visados para refugiadas ni terminaban de mostrarle a Rusia su desacuerdo con esas políticas, y por supuesto a la inacción, cuando no abierta complicidad, de las instituciones rusas a la hora de castigar unos hechos que son punibles por la legislación rusa.

Muy duro, con momentos verdaderamente espantosos y puede reabrir muchos traumas a personas que hayan podido vivir situaciones parecidas a las relatadas. Pero muy necesario y recomendable.

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Equipo D: los códigos olvidados

Título original: Equipo D: los códigos olvidados
Dirección: Jorge Laplace
Guion: Jorge Laplace
Música: Pablo Cervantes
Fotografía: Alejandro Toro, Hugo Cabezas
Productora: Playmedia Producciones, TVE
País: Reino de España
Año: 2019
Duración: 61 min.

A día de hoy es absolutamente desconocido el nombre de Antonio Camazón, a pesar de que fue un personaje que contribuyó de manera esencial a la derrota del Eje en la Segunda Guerra Mundial. Importante cargo de los servicios secretos republicanos durante la Guerra Civil, intentó una y otra vez descifrar las comunicaciones franquistas en vano. La República no tenía ni idea de la existencia de la máquina Enigma, vendida por parte de los nazis a los franquistas en los inicios de la contienda. Tras exiliarse junto con el resto del equipo de criptógrafos, pasaron a trabajar para el servicio secreto francés, junto con un grupo de polacos que era plenamente conocedor de este artefacto.

En los primeros meses de la guerra descifraron el funcionamiento de la Enigma, y tras la construcción de un ordenador que los descifraba cada día por Alan Turing en Inglaterra, las comunicaciones alemanas fueron un libro abierto para los Aliados, tan abierto que tuvieron que disimular durante años que no las sabían, permitiendo que el III Reich asesinara soldados y civiles en ataques aéreos predecidos con días de adelanto.

Sin embargo, Camazón y sus otros seis colaboradores de origen español no pudieron gozar en vida del reconocimiento que sí tuvieron los descifradores franceses, polacos e ingleses. Su país estaba gobernado por un régimen frente al que eran proscritos, establecido gracias a los países que habían conseguido derrotar en la contienda mundial con sus labores, y a día de hoy no hay ningún tipo de homenaje. Gracias a este documental se ha sabido la historia de Camazón y, en un añadido de última hora, los nombres de sus otros seis colaboradores.

El estupendo ejercicio de recuperación de memoria histórico que realiza este documental le hace merecer una entrada en este humilde blog de cine. Muy recomendable.

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Llámale Jess

Título original: Llámale Jess
Dirección: Manel Mayol, Carles Prats
Guion: Manel Mayol, Carles Prats, Joan Ferré
Música: Christian Rey, Salvador Rey
Fotografía: Pere Ballesteros
Productora: Media Park
País: Reino de España
Año: 2000
Duración: 82 min.

Jess Franco es considerado el padre del cine erótico español. Por tanto, gran parte de su filmografía la hubo de realizar fuera del estado español, gobernado por entonce por su tocayo de apellido. La censura se cebó con él hasta la prohibición de gran cantidad de sus películas, y recortes infinitos sobre otras tantas, que convertían las películas en productos infumables.

Este documental, Jess y su principal actriz y esposa, Lina Romay, disertan sobre diversos aspectos de su vida filmográfica, como la censura, el erotismo, la pornografía, el precio en sus vidas profesionales por haber hecho este cine (por ejemplo, a Lina Romay no la conocía ni Dios en Cataluña, su tierra natal), famosos actores utilizados, anécdotas graciosas… y un sentimiento generalizado de apuesta por hacer el cine que le venga de gusto a cada cual, sin depender de determinados patrocinios, censores (y auto-censores) y las ideologías hegemónicas de cada época.

Muy recomendable.

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Etna ante la guerra

Título original: Etna i krig
Dirección: Henrik Ruben Genz
Guion: Henrik Ruben Genz, Bo Hr. Hansen, Erling Jepsen
Música: Mihkel Zilmer
Fotografía: Jorgen Johansson
Reparto: Trine Dyrholm, Ulrich Thomsen, Anders W. Berthelsen, Sylvester Byder, Ari Alexander, Patrick Descamps, Elias Munk, Anterro Ahonen
Productora: Coproducción Dinamarca-Estonia-Bélgica; Nimbus Film Productions, Creative Europe Media, Det Danske Filminstitut, Estonian Film Institute, Film Fyn, Nafta Films, TV2, Wallimage
País: Dinamarca
Año: 2020
Duración: 100 min.

Erna es una madre soltera del sur de la península de Jutlandia. Aunque no lo mencionan en la película -no entendemos por qué-, las provincias danesas de Schelswig y Holstein fueron arrebatadas por Bismark a Dinamarca en 1864 tras una guerra, y no fueron devueltas hasta la derrota militar alemana en la Gran Guerra. Debido a esto, en 1918, cuando el ejército alemán estaba comenzando a colapsar, se llamó a los hombres mayores de edad de origen danés a incorporarse a filas. Kalle, el hijo de Erna, es uno de ellos. Para asegurarse de que no le pase nada y volver con él, Erna se hace pasar por un soldado alemán y lo acompaña al frente.

La película mezcla una especie de antimilitarismo -nos encontramos, por ejemplo, con las horribles condiciones de las trincheras, o con el asesinato sin miramientos de desertores a manos de los alemanes- con reivindicaciones nacionalistas danesas, puesto que era un contingente social y nacional que no se sentía para nada cómodo luchando en una guerra que le era ajena. Y también con cuestiones que podríamos definir como feministas o incluso transfeministas: travestismo, intentos de violación frustrados, el papel de la mujer en la guerra… Y también nos encontramos las típicas movidas de duelos entre machos por una mujer, pero bueno, es el cine, qué le vamos hacer.

Nos ha recordado mucho a la película La France (Serge Bozon, 2007), aunque ésta tiene connotaciones mucho más manifiestamente antimilitaristas que la que estamos describiendo. Aunque en ambos casos nos encontramos el papel de la mujer macrocuidadora, ya sea por el marido o por el hijo, que es capaz de ir a la guerra para protegerlo.

En cualquier caso, curiosa y recomendable.

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Lídice

Título original: Lidice
Dirección: Petr Nikolaev
Guion: Zdenek Mahler, Alice Nellis
Música: James Harries, Michal Hruza
Fotografía: Antonio Riestra
Reparto: Karel Roden, Zuzana Fialová, Zuzana Bydzovská, Jan Budar, Roman Luknár, Marek Adamczyk, Ondrej Novák, Adam Kubista, Joachim Paul Assböck, Borík Procházka, Detlef Bothe, Veronika Kubarová, Mariusz Osmelak, Sabina Remundová, Anna Kratochvílová
Productora: Movie, Czech Television, Bioscop, Slovenská Televízia
País: República Checa
Año: 2011
Duración: 123 min.

En junio de 1942 el pueblo de Lidice, actual República Checa, desapareció de la faz de la tierra tras una represalia por parte de las fuerzas ocupantes nazis. La Gestapo y el ejército se habían inventado una trama policial que inculpaba a habitantes del pueblo con el atentado contra el Protector de Bohemia y Morava y tercero en el escalafón de la jerarquía nazi, Reinhard Heydrich. Se asesinó a todos los hombres, adolescentes y niños, ya fuera fusilados o gaseados, y se deportó a todas las mujeres a campos de concentración, donde murió una buena parte debido a las condiciones.

La película nos sitúa además en una trama carcelaria: el protagonista ingresa en prisión en 1939 tras matar en una trifulca familiar a uno de sus dos hijos. Esto nos permite ver los cambios que se dan en prisión según avanza el dominio nazi: cambios de galería para presos políticos, la colaboración de las autoridades carcelarias con el III Reich, un carcelero que colabora con la resistencia, la explotación laboral contra los presos para beneficio de los nazis… y el escarnio al que se ve sometido una vez sale de la prisión, repudiado por la nueva Checoslovaquia una vez acaba la guerra.

Cabe destacar también el importante papel que jugó la policía checa en la matanza y en general en la colaboración con el Reich, sin la cual la represión hubiera sido mucho más complicada. El nazismo tenía métodos disuasorios efectivos para conseguir que la gente caminara hacia su asesinato sin rechistar, y el colaboracionismo que hallaron allí donde invadieron fue uno de los principales.

Recomendable.

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