La pesadilla de Darwin

Título original: Le cauchemar de Darwin
Dirección: Hubert Sauper
Guion: Hubert Sauper
Fotografía: Hubert Sauper
Productora: Coproducción Francia-Austria-Bélgica

País: Francia
Año: 2004
Duración: 107 min.

En ningún momento dentro del documental se explica la elección de este título, pero la verdad es que por el argumento salta un poco a la vista: en la Tanzania de inicios del siglo XXI los niveles de pobreza de la gran mayoría de su población son verdaderamente preocupantes hasta el nivel de la muerte por inanición. La gente se mata y se pisa por conseguir trabajos de una precariedad extrema, hay excombatientes de guerras recientes…. Sin embargo, se facturan enormes cantidades de dinero gracias a la explotación del Lago Victoria, en concreto de la pesca de la perca del Nilo, una especie invasora que introdujo en dicho hábitat el colonialismo británico con el fin de rentabilizar la explotación del lago, y que ha acabado desde los años cincuenta hasta la actualidad con más de 200 especies autóctonas. La extinción de muchos de estos peces que se alimentaban de algas ha permitido su crecimiento a niveles históricos, y ha provocado una desoxigenación del lago y un aumento exponencial de la contaminación.

 

En la lógica darwiniana de la pirámide de depredación, la perca tiene un rival que ha llegado a llevarla incluso a acercarse a la extinción: el ser humano, en concreto Europa. Aviones gigantescos salen del país hacia principales ciudades noreuropeas con el fin de proveer a sus mercados de este producto, de manera habitualmente excesiva. Mientras, la población de Tanzania se ocupa de la pesca, la transformación en filetes, la gestión del deshecho y la conversión de parte del deshecho en comida de baja calidad, puesto que no tienen acceso –salvo la enana burguesía del país, al servicio absolutamente servil de Occidente- al resto del pescado. Aun así, no toda la población tiene acceso a este deshecho, dependiendo de los precarios cultivos de arroz y de la posibilidad de que las cosechas falles y no haya comida para todo el mundo.

 

Para cerrar el círculo del evolucionismo del más fuerte, Occidente rentabiliza los viajes de transporte de la perca: cuando los aviones van a Tanzania a cargar el pez, aprovechan para llenarlos de cajas de armas y municiones que acaban traficadas en las guerras de la zona: Sudán del Sur, República Democrática del Congo… Pilotos, políticos tanzanos y empresarios niegan tal cosa, pero documentación y testimonios los contradicen, hasta el punto de que ha habido dimisiones de cargos cuando se han descubierto cargamentos de este tipo saliendo de estos aviones.

 

Un documental crudísimo que nos muestra la realidad del imperialismo en estado bruto: países sumidos en la pobreza y hábitat naturales destruidos con el fin de aumentar la riqueza occidental a unos niveles que sobrepasan las necesidades de Europa. Muy recomendable.

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Completa en Youtube y en nuestro archivo.

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La línea de demarcación

Título original: La Ligne de démarcation
Dirección: Claude Chabrol
Guion: Claude Chabrol, Colonel Rémy
Música: Pierre Jansen
Fotografía: Jean Rabier
Reparto: Jean Seberg, Maurice Ronet, Daniel Gélin, Jacques Perrin, Stéphane Audran, Reinhard Kolldehoff, Claude Léveillée, Jean Yanne, Roger Dumas, Mario David
Productora: Rome Paris Films, Société Nationale de Cinematographie

País: Francia
Año: 1966
Duración: 120 min.

La película sitúa la acción en la frontera entre la parte francesa ocupada por el III Reich y la que se mantenía bajo un gobierno francés con capital en Vichy y bajo la presidencia dictatorial de Philippe Pétain. Sin embargo, a pesar de la persecución política y social existente bajo el gobierno de la llamada ‘Francia Libre’ -denominación demasiado optimista por otra parte, no hay que olvidar que estaba alineada con el resto de potencias fascistas, y que llegó a enfrentarse militarmente a EEUU, Gran Bretaña y el ejército francés en el exilio en el norte de África-, la represión era más laxa que en la zona alemana -cosa fácil, ya que en la zona alemana era extrema-. Ello conllevó que fuera una ruta de huida para diversidad de agentes encubiertos, fugados de campos de concentración nazis, población judía, contrabandistas… por lo cual la línea de demarcación, que era el nombre por el que se conocía a esta frontera, estaba extremadamente vigilada.

 

La película nos narra la resistencia de la población de varias localidades fronterizas con la línea contra los alemanes, salvaguardando a gente fugada, rechazando el colaboracismo, y la imbricación de este sentimiento de manera interideológica e interclasista. Nos muestra diversas maneras muy diferenciadas entre ellas de planteamiento de la resistencia contra los nazis, no únicamente en guerrillas en el monte, o en acciones orquestadas en un despacho de Londres, lo cual hace situarnos también en la complicada labor de la Gestapo y de las autoridades de la Wehrmacht a la hora de aplacar esta situación que a menudo se les iba de las manos.

 

Muy recomendable.

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El idioma imposible

Título original: El idioma imposible
Dirección: Rodrigo Rodero
Guion: Rodrigo Rodero, Michel Gaztambide.
Música: José Sánchez-Sanz
Fotografía: Luis Bellido
Reparto: Andrés Gertrudix, Irene Escolar, Helena Miquel, Karra Elejalde, Tony Zenet, Isabel Ampudia, Roger Pera, Juanlu Escudero, Pau Colera, Natalia Mateo
Productora: Skapada Films, Encanta Films

País: Reino de España
Año: 2010
Duración: 90 min.

Estamos ante una sórdida crónica del impacto de la heroína y otras drogas en la Barcelona del final de la Transición. La ambientación lúgrube y taciturna, junto con las expresiones faciales de hastío y podredumbre ayudan a captar la esencia de lamentabilidad que acompaña a todo el film. El protagonista es Ferran, un traficante de poca monta que vive en una plaza del Barrio Gótico. Abundan en la misma los yonquis, los punkis y los borrachos que transitan por el bar que hay bajo su casa, y también las señoras del barrio que habitan unos bancos que el nuevo consistorio municipal planea quitar por pura aporofobia. La degradación de los entornos por los que para Ferran en la primera parte de la película es manifiesta. Se palpa en el ambiente lo reciente que está el franquismo, y cada vez el deterioro de los personajes es mayor, incluso el de Ferran, que aunque intenta evitar la heroína e incluso buscar mejores trabajos, como vendedor de anfetas no deja de estar dentro de la rueda. A veces nos ha sobrado un poco la fijación en las relaciones afectivo-sexuales y hubiéramos agradecido un planteamiento más profundo y más global a la vez sobre la introducción de las drogas y el crecimiento del consumo en este momento concreto -no vamos a obviar en esta reseña que gran parte fue coordinado por la Dirección General de Seguridad con el fin de aplacar a las disidencias políticas y sociales de la Barcelona de entonces, especialmente al movimiento libertario y a los entornos autónomos, en ocasiones personificado en cargos policiales que casualmente reaparecieron pocos años después en Euskal Herria haciendo la misma labor, como el rebautizado inspector GÁLvarez-. Sin embargo, la película plasma excelentemente el ambiente de la droga de entonces, y por ello merece que le dediquemos esta entrada e incluso que hagamos por conservar su copia digital.

Recomendable.

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Tu hermano desconocido

https://www.lavanguardia.com/peliculas-series/images/movie/poster/1982/5/w1280/Aa7G46NunDOpBzBXQVRX0Zff8SF.jpgTítulo original: Dein unbekannter Bruder
Dirección: Ulrich Weiß
Guion: Willi BredelWolfgang Trampe
Música: Peter Rabenalt
Fotografía: Claus Neumann
Reparto: Uwe Kockisch , Michael+Gwisdek , Jenny Gröllmann , Bohumil Vávra , Karin Gregorek, Martin Seifert , Michael Gerber, Arno Wyzniewski , Stefan Lisewski
Productora: D
eutsche Film (DEFA), KAG «Roter Kreis“
País: República Democrática de Alemania
Año: 1982
Duración: 103 min.

En los primeros tiempos de la Alemania Nazi, el Partido Comunista Alemán se enfrenta a una represión sin precedentes y a la necesidad de acotar extremadamente su labor y pasar a una clandestinidad estricta. Mezclando su vida cotidiana con su política, la película nos narra los traumas, el empleo, las relaciones y las acciones de un militante del partido de Hamburgo recién salido de la prisión y viviendo en un contexto que le es absolutamente adverso, cuando no directamente peligroso y mortal. Desde muy pronto sabremos que además hay un militante del partido que está trabajando codo con codo con la Gestapo, consiguiendo la caída de correligionarios sin que nadie se termine de dar cuenta de qué está pasando.

 

La película, entre elementos del cine experimental, nos narra con realismo las condiciones de lucha del Partido Comunista en la clandestinidad en estos años, que para la gestión de este blog es su mayor éxito y lo que le hace merecer estar entre nuestras películas recomendadas.

https://www.defa-stiftung.de/fileadmin/DEFA_Stiftung/DEFA-Filme/Spielfilme/Dein-unbekannter-Bruder/UNBEBR_3_Copyright_DEFA_Stiftung_Christa_Koefer.jpg

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En nuestro archivo, por ahora con subtítulos en inglés.

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El Consejo de los dioses

Título original: Der Rat der Götter
Dirección: Kurt Maetzig
Guion: Friedrich Wolf, Philipp Gecht
Música: Hanns Eisler
Fotografía: Friedl Behn-Grund
Reparto: Paul Bildt, Fritz Tillmann, Willy A. Kleinau, Hans-Georg Rudolph, Albert Garbe, Helmuth Hinzelmann, Inge Keller, Yvonne Merin, Käte Scharf, Herwart Grosse, Theodor Vogeler, Arthur Wiesner, Albert Doerner
Productora: D
eutsche Film (DEFA)
País: República Democrática de Alemania
Año: 1950
Duración: 110 min.

Realizada poco después del final de la Segunda Guerra Mundial, nos encontramos ante una pieza bastante realista, honesta y fidedigna sobre el papel de la patronal industrial durante el nazismo. Empezamos a verla desde el prejuicio de ver una película, al estar producida por un estado socialista (la RDA en este caso), que nos situara a la burguesía como un bloque único demoníaco de manera panfletaria, pero nada más lejos de la realidad. Basada en testimonios reales del colaborador estadounidense Richard Sasuly y de las declaraciones  realizadas durante los juicios de Nürnberg contra directivos y magnates del conglomerado empresarial I. G. Farben, nos encontramos con interesantes reflexiones en torno a la responsabilidad colectiva que hubo en el nazismo, en torno a la estructura disolutoria del poder, por la cual parecía que todo el mundo era un engranaje en la máquina de realización de la guerra y más adelante del Holocausto. En este caso concreto, una fábrica de la industria química y petroquímica se ve notablemente enriquecida con la escalada militar y finalmente termina produciendo el gas Zyklon B, con el que se llevó a cabo el exterminio de la población judía y otros grupos marginados. Todo ello es visto como una oportunidad económica, los rumores que van llegando del uso de los materiales se ignoran o se les quita hierro, nadie se siente responsable porque todo el mundo cumple órdenes de arriba y/o hay miedo a la Gestapo en caso de no cumplir con cada función, y también hay cajas B donde se ingresa el dinero de una parte de la producción que no se está produciendo oficialmente. El sindicalismo es perseguido y la plantilla apenas tiene capacidad de maniobra para enfrentarse a todo esto. Sin embargo, las acciones de todos los burgueses no son las mismas, y oscilan entre la mayor miseria humana posible y el arrepentimiento y cambio de postura con el fin de mantener un poco la dignidad humana.

 

Muy interesante, muy entretenida y muy recomendable.

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Petons a Robadors

Título original: Petons a Robadors
Dirección: Anna Clua, Pedro Mata
Guion: Anna Clua, Pedro Mata
Música: Malamara
Productora: Ministerio de Economía y Competitividad, Oficina de Suport a la Recerca i la Transferència de la Universitat Oberta de Catalunya
País:
Reino de España
Año: 2020
Duración: 37 min.

Este pequeño documental nos introduce a un acercamiento a la situación de las prostitutas del Raval barcelonés en un contexto como el actual, marcado por la colocación sobre el tablero político de la cuestión del trabajo sexual con una intensidad que nunca había tenido lugar en el estado español salvo quizás bajo la II República. La legalización del sindicato Otras en el verano de 2018 fue un detonante para la visibilización y movilización del movimiento de las putas, y también sentó las bases de movimientos reaccionarios desde el lado ultraconservador y también desde un supuesto feminismo que se centra más en minar a las prostitutas que dice defender que en la lucha feminista en sí. Un contexto que se parece poco al que nos narra el documental Yo también soy puta (VV.AA., 2006), más centrado en las políticas gentrificadoras, pero que tampoco es tan alejado, pues ocurre en el mismo contexto geográfico y social, solo que casi quince años más tarde.

 

Junto con la gentrificación del barrio, las protagonistas siguen teniendo que enfrentarse al estigma social y a la pobreza generalizada, pero hallamos elementos nuevos bastante importantes: por ejemplo, la presencia de personas racializadas en puestos importantes de la organización de las putas ravaleras, o un discurso más pulido, una unidad mayor y una red que parece más amplia. También como contrapunto tienen que hacer frente a feministas que se manifiestan contra ellas, pero a su vez parecen tener más red respecto al documental anterior: más apoyo de los locales, del movimiento vecinal, imbricación en las luchas del barrio (sindicatos de vivienda, infraestructuras para el barrio, el contexto surgido tras el 1 de octubre de 2017…).

 

Lo importante es que nos narran en primera persona y a pie de calle sus experiencias, sin necesidad que nadie hable por ellas, y nos sitúan con toda la crudeza y a la vez con toda la belleza del mundo en su contexto social como prostitutas y como activistas del trabajo sexual y de su barrio. Muy recomendable.

Completa en Youtube y en nuestro archivo.

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Yo también soy puta

PortadaTítulo original: Yo también soy puta
Dirección: Varias Autoras
Guion: Coni Docolomanski, Julian Coraggio, Marta García, Ana Pau
País: Reino de España
Año: 2006
Duración: 33 min.

En 2005 entró en vigor una ordenanza en la ciudad de Barcelona que sentaría las bases de muchas otras ordenanzas despóticas. Bajo el ayuntamiento ‘socialista’ de Joan Clos, se prohibieron multitud de conductas en la calle bajo amenaza de multa que tienen que ver con la pobreza: dormir en la calle, comer, pedir… y la prostitución. Esto ocurre en mitad de un proceso de gentrificación en el principal barrio donde tiene lugar esta profesión: el Raval, conocido tradicionalmente como barrio chino.

 

Este documental nos habla del primer movimiento de prostitutas que tuvo lugar en la Barcelona de entonces, poniéndonos como protagonistas a las prostitutas, con las manifestaciones, los primeros discursos en torno a este tema, la cuestión de la población migrante, los abusos de la policía, la creciente violencia inmobiliaria… Todo muy bien hilado, con imágenes que no distan demasiado del reciente movimiento proderechos de las trabajadoras sexuales, y con discursos que se nota que no están tan afilados como en la actualidad, tras más de 15 años de movilización continuada con incrementos como el actual, pero que en su época fueron tan rupturistas que lo seguirían siendo a día de hoy, puesto que las trabajadoras sexuales siguen en una importante indefensión social, sindical y jurídica.

 

Muy recomendable.

En nuestro archivo.

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Utøya 22 de julio

Título original: Utøya 22. juli
Dirección: Erik Poppe
Guion: Anna Bache-Wiig, Siv Rajendram
Música: Wolfgang Plagge
Fotografía: Martin Otterbeck
Reparto: Andrea Berntzen, Aleksander Holmen, Brede Fristad, Ada Eide, Sorosh Sadat, Elli Rhiannon Müller Osbourne, Solveig Koløen Birkeland, Magnus Moen
Productora: Paradox Film 7, Programme MEDIA de la Communauté Européenne, Nordisk Film, Norsk Filminstitutt

País: Noruega
Año: 2018
Duración: 93 min.

En julio de 2011  tuvo lugar el mayor ataque terrorista en suelo noruego, cuando Anders Breivik hizo explotar un coche bomba en el barro gubernativo de Oslo y una hora después apareció en la isla de Utøya, donde tenía lugar un campamento organizado por las juventudes del entonces gobernante Partido Laborista Noruego, armado y con abundante munición. El saldo fue de más de 70 muertos, un centenador de heridos y cientos de casos de estrés post-traumático. Breivik  a día de hoy sigue en prisión, sigue sin arrepentirse y es vanagloriado por neonazis de todo el mundo que comparten su repugnante cosmovisión. La película parece pretender hacer una advertencia a los peligros del fascismo creciente en Europa, y su forma de hacer es una película de alta calidad cinematográfica y cuenta con un realismo con pocos precedentes a la hora de abordar una masacre de este tipo. Los personajes no son reales, sino que están basados en testimonios de personas reales, y la duración del film coincide con la duración de la masacre, hasta que la isla se llenó de policías que detuvieron al asaltante. La protagonista es una joven que va transitando por diversas partes de la isla, encontrando gente herida, cadáveres, gente escondida en lugares insólitos y te contagia con facilidad el miedo que padece. Y todo en un único plano, para mayor mérito y para mayor agobio de sus espectadores.

 

Muy recomendable.

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En el ferrocarril

Título original: Cheolgil ueseo
Dirección: Kim Song Gyo
Productora: Korean Film
País: Corea del Norte
Año: 1960
Duración: 90 min.

Durante la Guerra de Corea, un tren cargado de materiales de factoría en dirección a PyongPyang es interceptado por las fuerzas estadounidenses y surcoreanas. A partir de aquí asistimos a una historia que combina espionaje, fuerzas guerrilleras y resistencia comunista frente a injerencias capitalistas. Alejada del panfletarismo nacionalista y del culto al líder de buena parte del cine bélico norcoreano, nos encontramos con una historia muy entretenida que encantará a la gente aficionada a los trenes, al cine bélico y al cine guerrillero de retaguardia -con especial protagonismo en las mujeres guerrilleras, dicho sea de paso-.

 

Recomendable.

Completa en Youtube con doblaje en ruso y subtítulos en inglés, y en nuestro archivo.

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El buen patrón

Título original: El buen patrón
Dirección: Fernando León de Aranoa
Guion: Fernando León de Aranoa
Música: Zeltia Montes
Fotografía: Pau Esteve Birba
Reparto: Javier Bardem, Manolo Solo, Almudena Amor, Óscar de la Fuente, Sonia Almarcha, Fernando Albizu, Tarik Rmili, Rafa Castejón, Celso Bugallo, Yaël Belicha, Martín Páez, Daniel Chamorro, María de Nati, Mara Guil, Pilar Matas
Productora: R
eposado Producciones, Mediapro, RTVE, TV3, MK2 Films
País: Reino de España
Año: 2021
Duración: 120 min.

Julio Blanco es el propietario de Balanzas Blanco, una empresa dedicada a la construcción y distribución de básculas. Va de empresario guay, que quiere mucho a sus trabajadores, que los consideras como hijos y hermanos bajo discursos muy paternalistas, y que la empresa en una gran familia. Relanzando discursos corporativos al estilo franquista, compara la empresa con un cuerpo social, en el cual obviamente él es la cabeza. Ya en la primera escena vemos que la cosa no es tan verídica: un trabajador despedido viene a rendir cuentas. Además de los despidos improcedentes, lo veremos metido en prácticas mafiosas, acoso sexual al personal femenino joven, control sobre las vidas de sus empleados -e incluso sobre la de la esposa de uno de ellos, a quien ni siquiera tiene contratada-, relación con neonazis o algo muy parecido, juegos de poder en plan poli bueno / poli malo, manipulaciones de lo más burdo a lo más sofisticado… una tremenda película que define parte de la casta empresarial española y que parece tener como una de sus moralejas que no te fíes de tu jefe guay.

 

Recomendable.

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