La tela de araña

Título original: Das Spinnennetz
Dirección: Bernhard Wicki
Guion:
Bernhard Wicki, Wolfgang Kirchner.
Música: Günther Fischer
Fotografía: Gerard Vandenberg
Reparto: Aimee-Ffion Edwards, Poppy Lee Friar, Craig Parkinson, Aled ap Steffan, Sion Daniel Young, Alexandria Riley, Kimberley Nixon, Natalia Kostrzewa, Maja Laskowska, Elizabeth McCafferty, Jâms Thomas, Darren Evans
Productora: B
eta Film GmbH, Filmexport Bratislava, Provobis Film, RTVE
País: República Federal de Alemania
Año:
1989
Duración: 196 min.

Theodor Lohse sobrevive a un bayonetazo durante la revolución alemana de 1918 al oponerse a los soldados y obreros insurrectos. Las secuelas que le deja lo inhabilitan del servicio militar, lo cual le abre la puerta a los ejércitos paralelos de extrema derecha que el nuevo régimen republicano estaba tolerando y empleando para frenar las fuerzas a su izquierda. En una de las operaciones conoce a Benjamin Lenz, un judío de tendencias nihilistas vinculado a una célula anarquista berlinesa, con quien traba cierta amistad.

Lohse es un fervoroso antisemita y un ultrarreaccionario, pero también es una persona carente de recursos que sólo puede aportar su fuerza de trabajo. Es, pues, carne de cañón para los aristócratas y monárquicos detrás de estas organizaciones de los primeros años de la República de Weimar, que le allanarían el camino a Hitler y de cuyo entorno saldría el propio partido nazi. Por otro lado, Lohse tine trabajo gracias a un matrimonio burgués judío, de cuya esposa está enamorado. Al igual, su relación con Lenz le hace vivir estas contradicciones: le tiende la mano la comunidad judía pese a ser un gentil y luchar en la clandestinidad contra ella.

Das Spinnennetz nos conforma la figura prototípica del mercenario / militante de extrema derecha, el de hace un siglo, el de hace medio siglo y el de la actualidad. Lohse es una persona carcomida por el odio, frustrada sexual y socialmente, que rechaza cualquier alternativa con la que se topa a una vida diferente a la de servir a sus amos en pro de ideales que cree superiores a él. Es, pues, una radiografía excelente del ultraderechismo, y además nos narra con enorme acierto el contexto de la extrema derecha alemana inmediatamente previo al inicio del nazismo.

Muy recomendable.

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Vida y muerte en un almacén

Título original: Life and Death in the Warehouse
Dirección: Aysha Rafaele, Joseph Bullman
Guion:
Helen Black, Joseph Bullman
Música: Roger Goula Sarda
Reparto: Aimee-Ffion Edwards, Poppy Lee Friar, Craig Parkinson, Aled ap Steffan, Sion Daniel Young, Alexandria Riley, Kimberley Nixon, Natalia Kostrzewa, Maja Laskowska, Elizabeth McCafferty, Jâms Thomas, Darren Evans
Productora: B
BC Drama Productions.
País: Reino Unido
Año:
2022
Duración: 61 min.

En la época en que vivimos, esta película debería ser de visionado obligatorio para una gran parte de la población, en especial para la que compra en este tipo de plataformas, para que fueran conscientes de lo que están comprando concretamente y en qué condiciones.

Tenemos dos protagonistas bien visibles en el film: una acaba de entrar y ha sido contratada como cabeza de grupo, vigilante de que la plantilla del grupo va al ritmo que desea la empresa. La otra lleva un año en la plantilla y la han subido de nivel por su buen rendimiento, pero se queda embarazada y esto comienza a dificultarle la jornada laboral.

Esta situación no sería ningún problema en gran parte de contextos laborales en los que se cumplen unos mínimos derechos regulados por las leyes de los estados, y Reino Unido, donde transcurre la película, no es una excepción en ese punto. El problema político que tenemos aquí, y que es estructural a la sociedad de clases, es que las reformas neoliberales de las últimas décadas han ofrecido aberturas en las que entran empresas como amazon y sucedáneas carentes de escrúpulos en el mundo de la venta online.

Lo que vemos aquí es la competición desleal en el mundo laboral de toda la vida acrecentada por una falta de derechos laborales básicos y con discursos de coaching y de sentimientos grupales de por medio, adaptados para conseguir mayor manipulación de la plantilla. También vemos un amplio rango de jerarquías impulsado con el fin de que haya más diferencias y hostilidades entre trabajadores, que la gente se plantée escalar en la jerarquía y no luchar por el colectivo, y que haya mayor identificación con la empresa. Y veremos la forma en la que esto se interioriza en las dos protagonistas, hasta niveles de petar, estando ambas en una situación económica complicada. A una le toca elegir si va antes la vida de su criatura en gestación o su temblante estabilidad laboral, y a otra le toca elegir si será lobo o será cordero dentro de una empresa que alienta la explotación laboral y la falta de empatía por encima de todo. Veremos gente meando en botellas porque ir al baño quita minutos esenciales de la jornada laboral, veremos trabajadores andando 30 km diarios para conseguir los paquetes, siendo culpabilizados por trabas que coloca la propia empresa, siendo comparados permanentemente con otros que rinden más beneficios a la empresa para humillarlos, gente a la que se le hace llamar a la empresa para decirle que no se le quiere y que se vuelva a casa, tras haberse desplazada hasta el fin del mundo pagando un autobús nada barato… Y así sucesivamente.

Condiciones laborales terroristas, destrucción de la salud mental, persecución sindical, chantajes y manipulación de libro es lo que veremos en este mediometraje que a cualquier persona con un mínimo de empatia le dejará con bastante mal cuerpo.

Muy muy recomendable.

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La ragazza con la pistola

Título original: La ragazza con la pistola
Dirección: Mario Monicelli
Guion:
Luigi Magni, Rodolfo Sonego
Música: Peppino De Luca
Fotografía: Carlo Di Palma
Reparto: Monica Vitti, Carlo Giuffré, Stanley Baker, Corin Redgrave, Anthony Booth, Aldo Puglisi, Tiberio Murgia, Dominic Allan, Deborah Stanford, Catherine Feller, Helen Downing
Productora: Documento Film

País: Italia
Año:
1968
Duración: 100 min.

Assunta es una joven que vive en un pueblo siciliano con su familia. Un día un señorito vinculado a la Cosa Nostra se encapricha con ella y la rapta. Al principio se resiste, pero al ver que su raptador es un hombre que le gusta de hace años, se presta encantada al rapto y hablan casarse y formar una familia. Pero al día siguiente se despierta sin él, que ha huido para ser haciendo de crápula por la vida en otros lugares. Socialmente se encuentra deshornada y por tanto tiene pocos caminos en su pueblo: meterse a monja o vengar su mancillamiento. Esto último no quiere hacerlo ni su prometido, así que Assunta se hace con una pistola y se encamina a Londres para encontrar a raptador y obligarle a casarse con ella o matarlo.

A la vez, la película nos sitúa en un permanente contraste absurdista entre la realidad de la que viene la protagonista y que pervive en su cabeza, y la de la decente y pasiva sociedad británica, escandalizada permanentemente por su tono alto de voz y sus pretensiones. Ello le lleva a situaciones verdaderamente rocambolescas que desembocarán en un final que podríamos catalogar de feminista.

Muy recomendable.

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Mamá, estoy vivo

Título original: Mama, ich lebe
Dirección: Konrad Wolf
Guion:
Wolfgang Kohlhaase, Konrad Wolf
Música: Rainer Böhm
Fotografía: Werner Bergmann
Reparto: Peter Prager, Uwe Zerbe, Eberhard Kirchberg, Detlef Gieß, Donatas Banionis, Margarita Terekhova, Ivan Lapikov, Yevgeni Kindinov, Bolot Beyshenaliyev, Mikhail Vaskov, Anatoli Papanov, Anatoliy Rudakov, Norbert Christian, Jürgen Hentsch, German Kolushkin
Productora: Coproducción Alemania del Este (RDA)-Unión Soviética (URSS);
Deutsche Film (DEFA), Sovin Film, Kinostudiya »Lenfilm»
País: República Democrática de Alemania
Año:
1977
Duración: 103 min.

La película da luz a una complicada realidad que compone uno de los innumerables traumas que arrastra la historia alemana: el de los soldados alemanes capturados que decidieron alistarse en el Ejército Rojo al final de la Segunda Guerra Mundial y combatir con el uniforme ruso al nazismo.

Como es imaginable, los dilemas que aquejarán en todo momento a los jóvenes protagonistas son superlativos. Son antinazis y mayoritariamente comunistas, pero les da miedo disparar contra compatriotas, les la idea aterra ser rechazados al entrar en Alemania con el uniforme del ejército conquistador, tienen que sufrir comentarios de mierda de superiores por el hecho de ser alemanes, pesa sobre ellos la responsabilidad de llegar como embajadores para construir esa nueva Alemania que precisamente produjo este film, la República Democrática de Alemania, y muchas dudas más. Además, llevan años prisioneros y no saben cómo presentarse a sus familias al volver, que los darán por muertos.

Una película muy interesante que nos da una visión poco explotada de la Segunda Guerra Mundial. Muy recomendable.

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Nunca, casi nunca, a veces, siempre

Título original: Never Rarely Sometimes Always
Dirección: Eliza Hittman
Guion:
Eliza Hittman
Música: Julia Holter
Fotografía: Hélène Louvart
Reparto: Sidney Flanigan, Talia Ryder, Théodore Pellerin, Ryan Eggold, Sharon Van Etten, Drew Seltzer, Lester Greene, Kim Rios Lin, Luz Ozuna, Brett Puglisi, Aurora Richards, April Szykeruk, Alana Barrett-Adkins
Productora: BBC Film, Cinereach, Mutressa Movies, PASTEL, Rooftop Films, Tango Entertainment.

País: Reino de España
Año:
2020
Duración: 98 min.

Autumn vive en un pueblo del interior de los EEUU. Diversas escenas del inicio del film nos llevan a pensar que no está muy bien tratada allí. Finalmente confesará a una amiga que está embarazada y no sabe qué hacer., ya que no quiere contárselo a sus padres y a la vez necesita su autorización para abortar al ser menor de edad. Juntas cogen un autobús hasta Nueva York para ir a un centro médico privado que realiza abortos.

La película muestra con gran acierto todo el proceso a diversos niveles: las complicaciones en menores de edad, la tendencia a hacer que falte información a la población, la desinformación que inyectan los centros religiosos familiares y el chantaje emocional que realizan en la gente que acude a ellos pensando que encontrarán otro tipo de apoyo, la violencia urbana de megalópolis como Nueva York, los grupos religiosos que asedian las clínicas abortistas, la violencia machista que está detrás de muchos embarazos no deseados…

Una película muy necesaria y que se convirtió en una aterradora realidad par gran parte de la población estadonidense después de que poco después de su realización el Tribunal Supremo de los EEUU derogara la sentencia de Roe contra Wade 1973 que lo legalizaba a nivel federal en todos los estados.

Muy recomendable.

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Santiago, Italia

https://pics.filmaffinity.com/santiago_italia-740513583-large.jpgTítulo original: Santiago, Italia
Dirección: Nanni Moretti
Guion: Nanni Moretti
Fotografía: Maura Morales Bergmann
Productora: Coproducción Italia-Francia-Chile;
Sacher Film Rome, Le Pacte, Storyboard Media, RAI Cinema
País: Italia
Año:
2018
Duración: 80 min.

La embajada de Italia permaneció abierta en las primeras semanas del golpe de estado contra Salvador Allende en septiembre de 1973, acogiendo a unas 250 personas que sobrevivieron gracias a saltar su muro -esquivando las balas de los ‘milicos’- y recibir las visas que les permitieron refugiarse en Italia. El gobierno italiano combinó el ser una potencia europea con el sentimiento de izquierda a nivel institucional y social de la época, por lo que fue respetado de mala gana por la junta militar y se le permitió actuar de esta manera. Obviamente, no sin consecuencias, con la prensa golpista publicando mentiras y teniendo la embajada asediada las 24 horas del día con militares.

Además, el documental aprovecha para entrevistar a personal de la embajada o cercano a ella y a diversos refugiados sobre cómo vivieron el gobierno de Allende y el día del golpe, dando testimonios muy interesantes. También llega a hablar con dos militares que no dicen más que gilipolleces, lo cual era esperable, suponemos que para darle un toque más plural al documental. A pesar de esto, es un documental claramente opuesto a la dictadura de Pinochet, y con un marcado carácter de izquierda.

Muy recomendable.

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De niños

Título original: De nens
Dirección: Joaquim Jordà
Guion: Joaquim Jordà, Laia Manresa
Música: Albert Pla
Fotografía: Carles Gusi, Enric Daví
Productora: Massa d’Or Produccions

País: Reino de España
Año:
2003
Duración: 188 min.

En 1997 saltó a las portadas de toda la prensa una supuesta trama de pederastia con sede en Barcelona que llevarían pederastas y padres que les vendían a sus hijes como prostitución. Tres años después se celebraría el juicio, y Joaquim Jordà asistió a todas las sesiones y consiguió grabar suficiente material audiovisual como para hacer un documental de tres horas con él.

El llamada ‘Caso Raval’, por el nombre que le dio la prensa y por imputar a vecindario del Raval, es retratado en este documental como lo que fue: un montaje mediático usando un tema sobre el que hay un rechazo social unánime con el fin de favorecer los procesos de represión inmobiliaria, derribos y gentrificación que asolaban en ese momento al barrio, otrora el conocido como Barrio Chino de Barcelona.

Se imputó a diversas personas del colectivo Taula del Raval, una asociación de vecinos opuesta a los planes criminales que se cernian sobre el barrio, y que se habían escendido de la Asociación de Vecinos por estar vendida al ayuntamiento y a discursos clasistas y racistas que no tienen reparos en mostrar en el propio documental. Esta asociación participó mediática y judicialmente en el linchamiento de las personas imputadas, aprovechando para desprestigiar a sus rivales y favorecer así sus posturas pro-gentrificación.

Entre medias, se aprovechó del clima surgido por el ‘Caso Arny’ un año antes en Sevilla -del cual hay un documental excelente, Arny. Historia de una infamia (Juan Moya, 2023)- y se repitió el mismo modelo: agentes de la policía amenazando y forzando a menores de edad a acusar a personas que no les habían agredido sexualmente. A pesar de que este punto quedó demostrado judicial y mediáticamente, dos personas fueron condenadas a altas penas de prisión para paliar la “alarma social” que se había generado, por un tribunal que el documental deja bien presentado como absolutamente nada imparcial.

Duro, complicado, realista, esclarecedor y muy recomendable.

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Viaje al centro de la selva (Memorial Zapatista)

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Dirección: Epigmenio Ibarra
Fotografía: Carlos Cruz, Phillip Desaint, Lorenzo Hagerman, Epigmenio Ibarra
Productora: Arcos Servicios Informativos

País: México
Año:
1994
Duración: 90 min.

Con testimonios de primera mano y material realizado por el propio zapatismo, este documental es una de las primeras piezas audiovisuales producidas por el Ejército Zapatista de Liberación Nacional que hablan de la insurrección zapatista y el proceso de reorganización social posterior a la toma del poder. Veremos una cronología de los hechos desde enero de 1994 y sobre por qué se produce el levantamiento, y se nos muestran íntegramente diversos extractos de algunos de los primeros actos multitudinarios zapatistas.

Material valiosísimo que nos ha llegado a la actualidad, muy recomendable.

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B

Título original: B
Dirección: David Ilundain
Guion:
Jordi Casanovas, David Ilundain
Fotografía: Ángel Amorós
Reparto: Pedro Casablanc, Manolo Solo, Pedro Civera, Eduardo Recabarren, Patxi Freytez, Celia Castro, Enric Benavent, Ramón Ibarra, Carlos Olalla, Sara Illán, Joaquín Climent
Productora: Inicia Films, Bolo Audiovisual

País: Reino de España
Año:
2015
Duración: 75 min.

El título alude tanto a la Caja B del Partido Popular como a uno de sus gestores principales, el ex-senador y tesorero Luis Bárcenas. La película es la declaración ante el juez de éste en 2013, de principio a fin, y los diálogos están extraídos literalmente de las actas judiciales. Lo escandaloso de las declaraciones del ex-tesorero hace que esta película haya pasado desapercibida y sin mucha publicidad dentro del Reino de España, a pesar de contar con un reparto de actores veteranos y de renombre, ya que sitúa a la altura del betún a destacables figuras que entonces y ahora tenían importantísimos cargos en el gobierno -desde el por entonces presidente del gobierno “M. Rajoy” hasta la actual presidenta de la Comunidad de Madrid, “Isabel Díaz”-. Cifras económicas cuantiosísimas son narradas por Bárcenas durante el interrogatorio que han sido entregadas a altos cargos del PP de manera irregular, violando sistemáticamente la ley de financiación de partidos, desde al menos los años noventa hasta el abandono de la tesorería en 2012. También se implica a empresarios de diversas marcas que han recibido favores del PP cuando ésta estaba en el gobierno central o de comunidades autónomas, y como pago aportan financiaciones enormísimas que iban a la caja B del Partido Popular.

No sólo esto, sino que además Luis Bárcenas reconoce que este dinero fue empleado para la defensa de miembros del PP imputados en tramas de corrupción, para comprar trajes carísimos a Rajoy, y admite haber mentido en la vista precia al juicio al recibir la propuesta de una suma gigante de dinero y amenazas contra su esposa e hija de no colaborar a manos de un abogado vinculado al PP cuyo nombre teme revelar. Tras romper con el Partido Popular por darse cuenta de que estaban intentando tirarle toda la culpa a él para librarse el resto, decidió contar absolutamente todo lo que sabía, y aquí tenemos uno de los testimonios más valiosos de la corrupción de la clase política española. A pesar de todo, gran parte de esa casta corrupta sigue en activo a día de hoy, recibiendo votos y retribuciones de todo tipo, y el PP sigue presentándose a elecciones a pesar de que un juzgado, un año después del estreno de esta película una sentencia judicial catalogara al PP como “organización criminal”. Esto es la democracia española.

Archirrecomendable.

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Electroshock

Título original: Electroshock
Dirección: Juan Carlos Claver
Guion:
Juan Carlos Claver, Agustín Madariaga
Música: Alejandro Román
Fotografía: Javier Quintanilla
Reparto: Carme Elías, Susi Sánchez, Julieta Serrano, Juli Mira, Juan Fernández, Sergio Caballero, Toni Sevilla
Productora: Dacsa Produccions, Kines Producciones S.L, ZIP Films

País: Reino de España
Año:
2006
Duración: 98 min.

Esta película deja testimonio de las vivencias de diversas lesbianas durante el franquismo, que fueron recluidas en manicomios y sometidas a terapias de aversión para ser curadas. Mientras que la cárcel fue el destino principal reservado para homosexuales y feminidades trans, el manicomio fue usado por familias, tribunales y otras instituciones sociales porque se buscaba una “reinserción” en la vida social heterosexual en la que estas mujeres cumplieran su destino marcado de ser buenas madres y esposas.

En la película veremos la relación entre Pilar y Elvira, y veremos por qué acaba tan trágicamente -algo que se nos muestra en los primeros minutos del film- y la responsabilidad de este desenlace de cada uno de los sujetos institucionales y personales que van apareciendo. También veremos las actuaciones psiquiátricas para buscar esta “curación”, que no se quedan únicamente en el electroshock, mostrándonos por ejemplo la distopía hecha realidad que eran los psiquiátricos de la época y el castigo que comportaba simplement el estar ahí. Veremos métodos de manipulación de estos profesionales de la salud mental, el recurso al aislamiento, el premio y el castigo, las secuelas que deja… Y otros temas relacionados, como el papel de las familias, la complicidad de la policía y del poder judicial -ya en “democracia”-, los cambios políticos y sociales que se van desarrollando…

Una película cruda y dura a partes iguales, pero muy recomendable.

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